В предлагаемой Вашему вниманию аналитической статье, автор пытается провести исторические параллели ,сделать выводы и предвосхитить дальнейшие перспективы развития общества . Основной материал ,на котором зиждятся доказательства -литература в ее историческом срезе. Новая культура с тысячелетней историей. "Литература и поэзия в России умерли..."-вот приговор ,который вынесло старшее поколение культуре своих детей. Позвольте, господа могильщики ,не согласиться с Вами . Нужно быть абсолютно глухим , чтобы не услышать за новыми ритмами глубокой ,чувственной поэзии Владимира Высоцкого , Вероники Долиной , Ильи Кормильцева , Виктора Цоя, Александра Башлачёва. ... Так кому этот приговор- нам, не создавшим своих шедевров, или тем , кто законсервировался в узких рамках и не способен видеть и слышать более или иначе чем он привык ? В чём истоки этого приговора- в неспособности рождать или в незнании истории ,которая свидетельствует о том ,что время от времени в культуре наступает власть графоманствующего быдла -что в последствии оказывается лишь источником омерзения . Человек ,не познав падения ,не оценит взлёта- не так ли? То ,что поэзия всегда служила рупором совести и средством излияния Души доказывать не нужно , как и то, что для каждого периода жизни есть "каждая" литература. Подобно тому ,как человек состоит из Души и тела литература состоит из официальной- выгодной и допускаемой авторитарной властью и неофициальной-то есть литература "без погон и общественной нагрузки". Тоталитарный режим - вещь совершенно уникальная , порождающая беспрецедентное количество гениев. Поэт, чувствующий постоянную патологическую личную ответственность за все неправедное , происходящее вокруг, наделен средством усовершенствования и гармонизации всего сущего -поэтическим словом, осязаемым репрезентантом гармонии. Поэт всегда противопоставляет себя лично вселенскому злу и насилию. Любая власть-это насилие, тоталитарная или авторитарная власти- тысячекратно, а это именно те виды власти, которые существовали и существуют в стране в которой мы живём. Условимся не отвергать поэзию по причине того ,что она не записана на бумаге или является составной частью синкретичного вида искусства (песни), условимся не отвергать поэзию только потому, что автор её еще жив ,а следовательно его творения не прошли "горнило времени"- ведь сегодняшний темп жизни сократил не только срок созревания нового поколения но и -увы -умирания таланта, рожденного природой. Давайте обратим внимание на объективные факты, кои свидетельствуют : появление аудиовизуальной записи и возможности моментальной передачи любой информации на любые расстояния стали для литературы новым печатным станком. Возражения по этому поводу так или иначе возражения фарисеев и "книжных червей" , не способных не только на прови(дение , но и на адекватное восприятие действительности. А действительность такова : печатать литературу прежним способом-то есть посредством оттиска на бумаге становится просто очень дорого, вредно и губительно для природы. При возможности обратиться посредством компьютерной сети к любому заложенному в память тексту любого автора моментально и недорого -никто не станет покупать дорогую ,тяжелую, неудобную книгу, читая которую уже не понимаешь зачем нужно было рубить дерево , подобно тем, кто раньше, держа в руках бумажную книгу , сожалел о животном, чья кожа была использована для пергамента... Ну, если компьютерная сеть сейчас доступна даже не трети человечества ,то аудиозаписью никого не удивишь. Именно аудиозапись и послужила тем носителем литературы , который ,в отличии от печати , не был полностью узурпирован властью. Появился даже термин: "магнитофонная культура." Звук-это категория музыкальная. Но и поэзия- категория музыкальная : ритмизация, размерность, акцентирования, повторяемость, сюжетность , законченность... Это всего лишь некоторые критерии , одинаково применимые и к поэзии и к музыке. Для краткости можно сказать что нет такой циклической характеристики музыки ,которая не обнаруживалась бы в поэзии и наоборот. Компенсаторная функция литературы. Закон компенсации. Литература очень привязана к той общественной формации, в которой она существует , но не напрямую, а больше с "созиданием корней." Наглядно это можно ассоциировать с процессом мутации- внешние воздействия на живой организм накладывают очень серьезный отпечаток на его потомство. Как известно ,в природе царит и властвует закон, известный в физике как "закон сохранения энергии". Ек1+Ер1=Ек2+Ер2 где Ек1(кинетическая энергия тела)-то есть энергия относительного движения в один определенный момент времени ,а Ер1-энергия ,внутренний потенциал в тот же момент времени ,индексы 2 означают любой другой момент времени в той же системе координат. Сумма кинетической (энергия движения) и потенциальной (возможность будущих движений) энергии тела в начале какого-либо процесса равна сумме тех же энергий после процесса . В иными словами это означает ,что ничего из ничего не появляется и в никуда не исчезает. И если упавший сверху камень при ударе о землю всё-таки остановился ,то это совершенно не означает что весь его полёт был бессмысленным. Физика легко доказывает при помощи формул , что энергия упавшего камня повлияла не только на вращение планеты -но и на жизнь всей вселенной! Физика и лирика- вот в веках закрепленный антагонизм -а между тем это противостояние не более остро чем ночь и день ,тьма и свет - это две стороны одной и той же... человеческой жизни . И этот закон вполне охватывает собой все сферы и вовсе не является приватизированной собственностью физической науки . Закон сохранения энергии (назовём его- "закон компенсации") вполне справедлив и для такого ,казалось бы, надфизического явления как поэзия. Литература служит компенсаторной функцией большого организма называемого "общество", она- вместилище и убежище насильственно вытесняемого и притесняемого, касается ли это энергии кинетической ( свободного действия, свершения , движения ) в физике или любой другой части известного мироздания. Физика всего лишь эмпирически, что называется "на пальцах" (при помощи градусника ,тележек с грузиками и пружинками ) иллюстрирует этот закон . Если в данный временной промежуток всё- таки равновесие смещается, это значит накапливается положительный "заряд" для будущих поколений, сеются ростки и зачатки нового. Чем сильнее был удар камня о землю, тем быстрее стала вращаться планета -то есть чем в более глубоком упадке находится литература и поэзия сегодня (кстати, положение весьма спорное)- тем больший подъем и рассвет её ожидает, хотя бы уже потому, что в природе не существует понятия бесследного исчезновения или бессмысленного существования . Оценивая состояние литературы сегодня мы должны учитывать и совершенно новые (?) формы бытования литературы. Если позволительно уподобление общественной, материальной жизни человека, движению (то есть кинетической энергии) ,а внутренних, эмоциональных сфер человеческой жизни- потенциальной (то есть душевный, нравственный потенциал человечества, носителем которого является в особенно большой степени литература) то мы имеем возможность предположить, что степень несвободы человека ,степень его угнетения властью, невозможность полностью выразить себя в движении и действии- (особенно важны здесь свобода перемещений и свобода слова)-обратно пропорциональна внутреннему нарастанию энергии свершения (потенциальная энергия) . Иными словами- уменьшение энергии движения вызывает увеличение энергии свершения, согласно закону компенсации. В дополнение ко всему сказанному совершенно необходимо отметить тот факт ,что закон выпоняем только в том случае , если учитывается весь спектр движений и свершений . Особо отметим, что больша(я часть литературы (поэзии ) не является официально признанной , то есть не служит идеологическим приложением к машине государственного угнетения и не только не имеет печатной формы, но и не предполагает таковой, поскольку неразделимо с другим "участником творческого продукта", а конкретно речь пойдет о таком синкретичном виде искусства который мы назовём "песня". Средством передачи этого вида искусства уже не может служить простая бумага со следами испачканного свинца. Возникает законный вопрос : какая наука ,в своих установленных пределах способна охватить это безусловно сущее явление? Для понимания этого явления нужен не один ,а несколько очень разносторонне образованных людей -в одном человеке . Так, как это было во времена ренессанса- Леонардо, Рафаэль... Именно происходящие перемены вызвали их появление тогда. Поэзия имеет изустное происхождение, песенное: волхвы, калики, скоморохи , менестрели- вот настоящие источники и носители поэзии. Тем более странно слышать ,что тексты песен имеют лишь косвенное отношение к поэзии. Вероника Долина говорит: "...очень многим стихам на свете музыки не хватает ,а потому они- недопесни...".Песня-это в гораздо большей степени искусство ,чем написанный на бумаге гармонично организованный текст, а посему скорее стоит защищать неполноценную печатную продукцию, а не презрительно поглядывать на бардов, менестрелей. Поэзия в песне по нерасчленимости с музыкой подобна атому . Прелесть эпохи состоит уже в том, что мы больше не вынуждены довольствоваться кастрированным вариантом поэзии в виде записанного текста, уже нет необходимости владеть музыкальным инструментом, для того, чтобы правильно воспроизвести поэзию. Со становлением "магнитофонной культуры " достаточно просто иметь уши, да услышать. Позволим себе проиллюстрировать это графиком: (график) Итак- монархическая Россия вступает в жесткий коммунистический режим . Живут и работают несколько не просто великих- величайших поэтов .Ощущение полнейшей свободы и неограниченности возможностей. Режим предлагает альтернативу- либо ты идеологически друг, либо ты физически враг. При этой власти возможно жить только любя и приветствуя тирана. Инакомыслия, инакописания в России нет- максимум движения, минимум потенции . Все , кто был против, тихо скончались сбежав из России в качестве чудаковатых лишенцев ,так и не выучив чуждого языка. Ленинский "чистый" коммунизм ,хоть и выпачкался в крови, но тем не менее носил совершенно конкретный отпечаток прекрасной идеи о всеобщем равенстве прав и свобод .Эта одухотворённость постепенно перешла в холодное и циничное глумление и вытаптывание всех творческих позывов. Невысказанность ,осторожная замкнутость .В отличии от Ленинского ,Сталинский режим предлагает другую дилемму- либо ты безоговорочно предан вождю, либо ты мёртв . Сталинский режим с его подчиняюще- уничтожающей машиной, в которую плавно превратился Ленинский идейный коммунизм ,свёл возможность творчества к минимуму. Потенциальная энергия, нарастая передалась в следующее поколение- во времена Сталина живут или начинают жить поэты, вобравшие в себя весь нерастраченный отцами потенциал свершения и наступает период шестидесятых, когда впервые к власти приходит демократически настроенный руководитель и производит так называемый "процесс выпускания пара", то есть сбрасывания "критической массы" . Выпущенного пара было так много , что в истории этот период носит название "оттепели". Но тем не менее шестидесятые годы - период относительной свободы творчества . Одномоментно выплеснувшийся потенциал вызвал увеличение энергии движения -огромные стройки, освоение целины ,новые технологии- равновесие сохранилось. Пар был выпущен, целины были распаханы и заброшены, свобода оказалась внутриклеточной. Восторжествовала консервативная линия, для которой идеальным было бы состояние равновесия , поэтому создается специальный институт- поэты поделены на две категории и режим предлагает новый выбор- либо ты признан официально (сдержан в эмоциях и ,хотя бы внешне, фигурально лоялен ) либо ты вообще не поэт. Время, названное "застоем" не столько угнетало человека, отправившегося на поиски правды или занявшегося вселенской гармонизацией, сколько ставила его в состояние парадокса -нельзя было, например, читать стихи публично, ели ты не член союза писателей, нельзя стать членом союза писателей, если у тебя нет печатных работ, а какие могут быть печатные работы у человека не являющегося членом союза писателей? Это надо было понять. А те ,кто не понимал и старался вычленить логику из происходящего получал только жалостливые взгляды нянечек психиатрических лечебниц. Творчество присутствует, но оно как бы вовне. Творящие ,но не признанные официально авторы беспомощны, словно эмигранты. Энергия движения уменьшается ,нарастает энергия свершения, однако не в прямой пропорциональности, поскольку быть непризнанным поэтом какое-то время всё-таки можно. Когда поэт понимает, что его слово будет поймано на лету, а сам он будет растоптан режимом, но возможно он сделает хоть маленький прорыв в пользу "несправедливо угнетенного народа" это одно. Другое дело, когда он говорит, вещает, оракульствует... а от него требуют сначала справку... Велик соблазн пойти и получить эту справку ,а одновременно долгожданный статус и официальную кормушку в которую как-то инстинктивно не можется ...пачкать. Многие именно так и поступали и их творчество, увы, являлось ,да и теперь ещё является хрестоматийным олицетворением конца двадцатого века .Эти поэты уже готовы предстать перед судом времени, они уже запаслись всеми сертификатами. Литературоведы (кстати сказать питавшиеся из той же кормушки) уже обвешали их регалиями и получили за это гонорары. Но многие так не смогли .Многие предпочли бы умереть при Сталине -но открыто, по суду или по судилищу, нежели быть заживо похороненными или тайно вылеченными. Это сравнимо со смертельной болезнью, что вполне дает право предположить -творческая энергия практически запрещена. Энергия свершения не находит своего выражения ,слова поэт и поэзия, благодаря официальному суррогату, впервые девальвировались до ругательства, хотя во все времена считались святыми. В это время нарастает энергия движения, энергия перелома... И перелом происходит .В девяностых взламывается режим иллюзорно-насильственного равенства (то есть равенство сирых было иллюзорно, а равенство ярких вызвано насильственно) . Всё вокруг движется , меняется , тюрьма потеряла стены ,можно всё не только думать и говорить, но даже делать! Ситуация , когда движения столько ,что потенциал практически отсутствует. Далее -по той же ,до боли знакомой схеме - пар выпущен, створки снова прикрыты. Вывод будет парадоксальным и неожиданным. Режим, установившийся в середине девяностых будет ужесточаться по отношению к энергии свершения -правда, способы теперь совершенно иные, такие изысканные, что никакого иммунитета от них у "совка" не имеется. Не придавая всё же особого значения поиску виноватых стоит отметить, что какой бы режим государственного угнетения не устанавливался - закон компенсации, доказательству которого и было посвещено столь большое письменное пространство всё равно бы обнаруживался. Если считать таким образом закон компенсации доказанным, то возможен прогноз: ужесточение режима вызовет накопление энергии свершения на фоне двигательной активности. Благодаря прозрачности границ и серьезному ослаблению власти творческая эмиграция снизится. Эрзац-поэты , пытающиеся надругаться над святынями, чувствами и даже могилами тысячелетней истории России ,продав все экскременты своей души,(которая по размерам и вместительности вряд ли превышает прямую кишку) изыдут и нашему вниманию предстанет ренессанс русской поэзии . Причем его отцы сегодня возятся в песочнице, а пращуры настукивают по ночам на машинке тексты новой религии. Суета движения снизится, произойдет новый идеологический переворот, ибо Вера- естественное состояние человека ( ее количество и качество тоже вполне подчиняется закону компенсации) ,а следовательно, после наблюдаемого теперь совершенного отсутствия Веры наступит период переоценки ценностей , когда высшей доблестью будет Душа человеческая. Юрий Меркулов.